I Vitelloni (1953) - Federico Fellini
Lion d'Argent Venise 1953
Documents d'étude pour la spécialité Jean Vigo Millau.
Joëlle Compère
Questionnements

Périodes et courants
« Je n’ai jamais eu la préoccupation de fuir le néoréalisme auquel je ne me suis jamais identifié même si j’ai travaillé aux côtés de Rossellini. Cela a été une grande expérience de vie, comme tant d’autres choses, mais je ne l’ai jamais ressentie comme relevant d’une esthétique. » Federico Fellini.

Un cinéaste au travail
"Je ne sais pas regarder les choses avec détachement, à travers la caméra par exemple. Je ne mets jamais l'oeil à la caméra. Je me fous de l'objectif. Je dois être au milieu des choses. J'ai besoin de tout connaitre de tout le monde, de faire l'amour avec tout ce qui est autour de moi". Federico Fellini
Portrait de province

"Je ne peux pas nier que je sui né à Rimini, mais le vrai Rimini s'est éloigné et a été remplacé par le Rimini qui figure dans es films, avec tous ces détails." F.Fellini

  • retour des mêmes lieux
  • les personnages sont amener à tourner en rond, à errer, se morfondre, se sentit seul
  • le reflet des souvenirs des trois scénaristes
  • La petite place, le cœur de la ville d'où partent les différentes rues
  • le générique la désigne comme le lieu clé
  • on ne peut que tourner en rond autour de la fontaine
  • le groupe la traverse souvent la nuit, elle est comme encerclée par les façades des immeubles et fenêtres fermées
  • de jour, elle est la représentation d'un cadre séculaire, qui ne bouge pas qui regarde les existences passer
Confinements
  • Le magasin d'articles religieux :
    • encombrement, étalages bardés d’icônes
    • filmé comme une caverne
    • renvoie Fausto à un monde poussiéreux irrespirable
    • menace pour lui d'un devenir objet, perte de sa virilité
  • L'appartement de la boutique
    • tout aussi encombré
    • une vie de couple à jouer aux cartes
  • enclaves sociales
    • Fausto passe de la baraque ouvrière au salon bourgeois enfermants
    • des cellules hermétiques, sans échappatoires
Échappées sans horizon
    • le front de mer désert
      • horizon bouché
      • des hommes plantés sur la grève, inertes
    • presque uen impression d'apocalypse
  • la campagne
    • mornes plaines
    • routes vides
    • tout à l'horizontal
Des lieux où le temps se consume en pure perte
  • le café autour du billard où l'on rêve de voyages
  • Le casino ou le carnaval, lieux éphémères de joie
La gare
  • le seul lieu ouvert au reste du monde
  • courte focale et lignes de fuite vers un ailleurs


Réalisme et imaginaire

un ancrage réaliste
  • par une mise en scène sans héros idéalisé
  • ce sont des personnages médiocres avec leurs tares mais aussi leur humanité
  • leurs parcours n'ont rien de glorieux, ils foncent droit dans le lur du rien
  • Fellini choisit de garder les vrais prénoms des personnages sauf pour Fausto et Moraldo
  • Leopoldo a vraiment débuté en essayant de faire jouer ses pièces

Percées vers l'imaginaire : du spectacle à l'inexorable vacuité
  • l'élection de Miss Sirène
  • le mambo dans la rue
  • soirée au cinéma
  • la troupe de music-hall
  • la grande scène du carnaval

Glissement immuable
  • De l'objectif au subjectif
  • du groupe à l'individu
  • de la réalité à l'illusoire
  • lors des fêtes, le montage s'accélère, entre en ébullition presque
  • le retour à la réalité est d'autant plus vide et empli d'amertume

Analyse de la séquence du générique
Une Ville Inventée
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