I Vitelloni (1953) - Federico Fellini
Lion d'Argent Venise 1953
Documents d'étude pour la spécialité Jean Vigo Millau. Joëlle Compère
Questionnements

Périodes et courants
« Je n’ai jamais eu la préoccupation de fuir le néoréalisme auquel je ne me suis jamais identifié même si j’ai travaillé aux côtés de Rossellini. Cela a été une grande expérience de vie, comme tant d’autres choses, mais je ne l’ai jamais ressentie comme relevant d’une esthétique. » Federico Fellini.

Un cinéaste au travail
"Je ne sais pas regarder les choses avec détachement, à travers la caméra par exemple. Je ne mets jamais l'oeil à la caméra. Je me fous de l'objectif. Je dois être au milieu des choses. J'ai besoin de tout connaitre de tout le monde, de faire l'amour avec tout ce qui est autour de moi". Federico Fellini
Croqués, les personnages de Fellini s’apparentent aux silhouettes imaginées lors de la préparation des films, comme si le trait de crayon persistait dans l'image. Le choix des acteurs par Fellini influence cette caractérisation :

« Pour moi c'est le personnage qui doit coïncider avec l'acteur. Je recherche des visages qui, dès qu'ils apparaissent sur l'écran, disent tout d’eux-mêmes : je suis même porté à souligner leur caractère, à les rendre bien manifeste par le maquillage ou par leur v^vêtements, comme il en va des masques, chez lesquels tout est déjà évident, comportement, destin, psychologie. Le choix du comédien pour le personnage que j'ai en tête dépend du visage que je vois devant moi, de ce qu'il me communique et également de ce qu'il me permet de ressentir chez lui, de reconnaître et de deviner derrière lui".
Fellini par Fellini
Franco Interlenghi, Moraldo

interview ICI

  • le plus jeune de la bande
  • intervient comme un regard moral, il juge ses camarades
  • souvent en retrait : rêveur, à part
  • n'est pas le chef de bande mais peut accompagner dans les mauvais tours
  • un noctambule qui traine le soir dans la ville seul
  • c'est le seul qui parvient à partir de la ville
  • rappel, il est l'enfant du néorélisme, cireur de chaussures de Sciuscia de Vittoria de Sica (1946)
Filmographie, sélection : ICI

Les vaincus de Michelangelo Antonioni (1953)
  • le film complet ICI à 57:30 notamment
La comtesse aux pieds nus Joseph L.Mankiewicz (1954)
Père et fils de Mario Monicelli (1957)
  • à 15:44 notamment
  • au début du film Vittorio de Sica, pressenti pour jouer le comédien
Romanze criminale de Michele Placido 2005 trailer ICI



Riccardo Fellini, Riccardo

l'épicurien
truculence et voix de tenor
courreur de jupon
traine et ripaille avec ses camarades
observe son embonpoint
lien autobiographique bien sûr

Filmographie ICI



Franco Fabrizzi, Fausto

  • la colonne vertébrale du film
  • séducteur, mariage forcé
  • pris entre sa sexualité insatiable et son amour pour Sandra
  • une pulsion vitale face à l'immobilisme de la ville
  • une fuite régressive vers une jeunesse éternelle
  • désir maladif presque, quand veut séduire la femme de son patron, plus âgée
Filmographie :

  • plus de 120 films
  • ici une sélection

Leopoldo Trieste

le seul à a voir un objectif : devenir écrivain
fantasme d'homme de lettres
sa seule compagnie : sa voisine, petite bonne sans grande éducation
une très longue séquence lui est consacrée : celle de la rencontre avec le comédien

il deviendra l'un des piliers de la comédie italienne comme Sordi et réalisera deux films



Filmographie ICI

Alberto Sordi, Alberto

  • surnommé Albertone par le public italien qu'il a fait tant rire
  • doublage, music-hall, programme radio satirique
  • l’acteur de la "comédie à l'italienne" de 1950 à 19700 à l'humour féroce
  • incarne l'envers du mâle méridional ; le romain vantard, lâche, pleutre, opportuniste, égoïste et victime des circonstances
I Vitelloni

  • il est le bouffon de la bande
  • toujours prêt à faire des tours, des jeux de mots
  • relation fusionnelle avec sa soeur (carnaval et départ de celle-ci)
  • sans ambition même s'il se targue d'en avoir
Filmographie ICI
Un cinéaste au travail

Dessins préparatoires des personnages

Un cinéaste au travail

"Vous me demandez pourquoi je dessine les personnages de mes films ? Pourquoi je note graphiquement les visages, les nez, les moustaches, les cravates, les sacs à main, la façon qu'ont de croiser les jambes les gens qui viennent me voir à mon bureau ?
J'ai peut-être déjà dit que c'est une manière pour moi de commencer à regarder le film dans les yeux, pour voir quel être c'est, une tentative de fixer quelque chose, même minuscule, à la limite de l'insignifiant, mais qui me semble, quoi qu'il en soit, avoir affaire avec le film et me parle de lui de façon voilée; je ne sais pas, c'est peut-être aussi un prétexte pour amorcer un rapport, un expédient pour retenir le film ou, mieux encore, pour l'entretenir."
Federico Fellini, Faire un film, 1996 p 123 (Seuil)
Les Personnages
Lecture et analyse