I Vitelloni (1953) - Federico Fellini
Lion d'Argent Venise 1953
Documents d'étude pour la spécialité Jean Vigo Millau. Joëlle Compère
Questionnements

Périodes et courants
« Je n’ai jamais eu la préoccupation de fuir le néoréalisme auquel je ne me suis jamais identifié même si j’ai travaillé aux côtés de Rossellini. Cela a été une grande expérience de vie, comme tant d’autres choses, mais je ne l’ai jamais ressentie comme relevant d’une esthétique. » Federico Fellini.

Un cinéaste au travail
"Je ne sais pas regarder les choses avec détachement, à travers la caméra par exemple. Je ne mets jamais l'oeil à la caméra. Je me fous de l'objectif. Je dois être au milieu des choses. J'ai besoin de tout connaitre de tout le monde, de faire l'amour avec tout ce qui est autour de moi". Federico Fellini
Rome, ville ouverte | Cinemed Festival Cinéma Méditerranéen Montpellier
Rome à la fin de l'occupation nazie. Les Allemands perquisitionnent un immeuble où habite Giorgio Manfredi, un des chefs du Comité de libération nationale. Il a le temps de filer par les toits. Il se réfugie chez son ami Francesco qui doit épouser le lendemain sa voisine de palier, Anne-Marie, dite Pina, veuve et mère du petit Marcello. Manfredi confie au prêtre Don Pietro Pellegrini, ami des résistants, la mission d'aller chercher à sa place une somme d'argent dans une imprimerie clandestine et de la remettre à un cheminot. Le lendemain, jour du mariage de Francesco et Pina, les SS cernent la maison. Manfredi s'échappe, mais Francesco est arrêté…
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Extrait de "Allemagne année zéro" de Roberto Rossellini (1947)
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Rétrospective Roberto Rossellini Bande-annonce VO
Regardez la vidéo du film Païsa (Rétrospective Roberto Rossellini Bande-annonce VO). Païsa, un film de Roberto Rossellini avec Carmela Sazio, Benjamin Emmanuel
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Voleur De Bicyclette (Ita Subs Fra) - Chef D'oeuvre de Vittorio De Sica - by Film&Clips Film Complet
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La Terre tremble ( extraits VO )
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La Strada - Bande annonce 2018 (Version restaurée) HD VOST
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Senso - Bande annonce 2018 (Version restaurée) HD
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« Je n’ai jamais eu la préoccupation de fuir le néoréalisme auquel je ne me suis jamais identifié même si j’ai travaillé aux côtés de Rossellini. Cela a été une grande expérience de vie, comme tant d’autres choses, mais je ne l’ai jamais ressentie comme relevant d’une esthétique. »
Federico Fellini, Je suis un grand menteur. Entretien avec Damien Pettigrew, Paris, L’Arche, 1994, p. 105
LES LIENS AVEC LE NÉORÉALISME
La critique et les spécialistes ont pour habitude de raconter l’histoire du néoréalisme comme suit :

  • prolégomènes (« Longue introduction présentant les notions nécessaires à la compréhension de l’ouvrage »), sous le fascisme finissant ;
  • naissance du courant grâce à une nouvelle génération de cinéastes qui se lancent dans la réalisation en pleine guerre
    • Luchino Visconti avec Ossessione/Les Amants diaboliques en 1943
    • Vittorio De Sica avec Les enfants nous regardent en 1944)
donnant à voir de manière crue une Italie méconnue, pauvre, criminelle, coupable, qui n’avait pas droit de citer sur les écrans d’alors, occupés qu’ils étaient par les sucreries lénifiantes des « téléphones blancs » et des mélodrames factices ;

  • « explosion » à la Libération,
    • avec la « trilogie de la guerre » de Roberto Rossellini :
      • Rome ville ouverte en 1945, Païsà en 1946, Allemagne année zéro en 1948
  • accompagnée des films de Vittorio De Sica :
    • Sciuscià en 1946, Le Voleur de bicyclette en 1948)
  • Luchino Visconti :
    • La terre tremble en 1948
  • Giuseppe De Santis
    • Riz amer, 1949
  • épanouissement et éparpillement jusqu’au début des années 1950
  • « crise » de 1954, lorsque sortirent la même année
    • La Strada Fellini,
    • Senso Visconti
    • Voyage en Italie Rossellini.

Alors, ce qui avait pu apparaître comme « l’école italienne de la Libération », soit l’exacte traduction des idéaux de la résistance projetée sur les écrans, se vit accuser de tourner le dos aux exigences du jour, aux luttes sociales, à la description humaniste de la misère, au réalisme

Les Vitelloni, assurément, s’éloignent de ce noble programme. Cependant, si le film précède d’un an la date généralement retenue pour dire la rupture des chefs de file du courant néoréaliste avec les idéaux de l’après-guerre, il n’en témoigne pas moins d’une approche qui poursuit l’effort d’œuvres comme Le Voleur de bicyclette de De Sica ou Bellissima de Visconti 1951),

  • avec sa forme de chronique,
  • son réalisme qui passe par une narration dépassionnée, attentive aux personnages comme à leur milieu.
  • Dans le même temps, il s’éloigne des personnages populaires, travailleurs ou pauvres, pour se concentrer sur des oisifs appartenant à la bourgeoisie : êtres parasitaires