Le secret derrière la porte (1947)
Fritz Lang
Sélection de documents pour l'étude du film - Lycée Jean Vigo - Millau
Questionnements
Transferts et circulations culturels

Les formes, les références et les motifs issus de la culture européenne du cinéaste se confrontent aux codes du film de genre hollywoodien dans un jeu intertextuel virtuose : entre « naturalisation » et « hybridation », Lang s'approprie autant ce qui vient de sa culture d'origine que celle de son pays d'adoption, en créant une œuvre totalement singulière, relevant d'un « gothique » romantique et vénéneux.

De manière sous-jacente, le cinéaste allemand y joue une confrontation secrète avec l'autre grand cinéaste émigré aux États-Unis, Alfred Hitchcock : entre hommage, concurrence et dialogue meta, Secret beyond the door répond aux célèbres pièges narratifs et cinématographiques hitchcockiens sur les abymes du subconscient, voire les devance. Lang n'en poursuit pas moins l'exploration profonde de ses propres obsessions morales et esthétiques, en convoquant toute sa filmographie antérieure : depuis Mabuse ou M, l'enjeu des images et des formes langiennes reste l'épreuve du Regard, entre sidération, fascination libératrice ou jugement mortifère.

Un cinéaste au travail

L'analyse de la genèse et de la production du film, appuyée notamment sur des documents spécifiques (notes de travail, extraits de scenarii, plans au sol, documentaires, interviews de Lang, dans Le Dinosaure et le bébé, notamment), permet de retracer les différentes étapes de la fabrication maniaque et géniale d'un chef-d'œuvre. Entrer dans la carrière de Lang, c'est éprouver et analyser pas à pas la valeur des différents choix opérés par l'auteur pour affirmer son point de vue et assurer la cohérence de la direction artistique. Se pose en particulier la question de la maîtrise d'ouvrage d'un cinéaste exilé au sein de la machine à rêve hollywoodienne : il ne suffit certes pas à dire que Lang l'exerçait de manière tyrannique pour s'en débarrasser. Comment garder le contrôle ? C'est un enjeu que toute la carrière américaine de Lang s'attache à poser, à travers ses succès, ses ratés et ses stratégies.

3.Genèse
Lefilm clôt une trilogie d'influence freudienne autour du désir, du fantasme et du meurtre qui débute avec :


La Femme au portrait (1944). Ce film noir met en scène un homme d'âge mûr, interprété par Edward G. Robinson, dont la rencontre avec un tableau puis son modèle féminin le place au centre d'une histoire criminelle qui s’avérera n'être qu'un rêve. Ce cauchemar lui fait néanmoins toucher de près la réalité sombre et sordide dans laquelle son désir peut l'entraîner.

Cette expérience devient bel et bien réelle dans La Rue rouge, remake de La Chienne de Jean Renoir (1931), où Robinson, toujours, vit une véritable descente aux enfers, aliéné par une passion amoureuse qui le conduit au meurtre et à sa perte.https://www.youtube.com/watch?v=FqT_jAlIBaQ

Source d'inspiration du cinéaste et fil conducteur de la mise en scène,Joan Bennett (que Lang avait déjà dirigée dans Chasse à l'homme en 1941) interprète dans les deux premiers films noirs de cette trilogie des femmes associées à une image rêvée, un fantasme inaccessible et dangereux.


Le Secret derrière la porte la fait passer de l'autre côté du miroir en faisant exister le point de vue et le désir du personnage féminin. Ce dernier volet de la trilogie Bennett (sans Robinson cette fois-ci) représente l'un des budgets les plus importants attribués à Lang durant sa période américaine. L'onirisme qui s'y exprime se détache de l'ambiance du film noir pour tendre vers l'imagerie merveilleuse du conte de fées.
MAN HUNT (Chasse à l'homme) de Fritz Lang AU CINEMA LE 25 AOUT !
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La Femme au portrait
Un soir, en sortant de son club, le professeur Wanley rencontre la jeune fille, Alice, dont le portrait dans la vitrine voisine le fascinait depuis longtemps. Invité par elle, ce dernier se trouve en présence d'un inconnu qui s'en prend à Alice puis
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La rue rouge (1945) bande annonce
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Le Secret Derrière La Porte Partie 1
Bilan Le Secret