Le Cabinet Du Docteur Caligari, Robert Wiene (1919) [FILM ENTIER]
L'auteur s'affirme et le pacte réaliste disparait.
l’ambition réaliste est abandonnée ; c’est une vision purement subjective, utilisant le vignettage de l’image, les clairs obscurs, les contrastes, pour affirmer une vision du monde : l’expressionnisme allemand traduit une inquiétude profonde, livrant directement au spectateur un imaginaire, sans passer par un système de délégation à un personnage ; dans ce contexte de faillite de la rationalité, la voie est ouverte à toutes les expressions fantasmées, irrationnelles d’un monde cauchemardesque.
Bande-annonce : Le Fabuleux destin d'Amelie Poulain Jean-Pierre jeunet - 2001
L'auteur s'affirme et le pacte réaliste disparait
La voix off impose un narrateur omniscient, extérieur au monde de la fiction, dont la posture est comparable à celle de Dieu ou de la destinée (il est question de la mort et de la vie) ; il est capable de voir et savoir ce que personne dans ce monde ne peut connaître ; le récit et ses personnages sont placés ainsi à une certaine distance, devenant l’illustration d’un discours tenu au spectateur : voir en littérature la posture du conteur, ou du fabuliste.
Suspens
Michael Wadleigh – Wolfen (USA, 1981) : autre système de suspense : la caméra prend la place de l’être malfaisant (avec ici un travail intéressant de l’image – image négative, solarisée – et du son – voix métallisées, ce qui interdit d’en connaître l’identité ou l’apparence ; très fréquent dans le cinéma de l’horreur. Jeune et innocent ( extrait VOST ) Alfred Hitchcock (1937)
Suspens
L’alternance points de vue objectifs / points de vue subjectifs est rompue par l’intrusion d’un long travelling, permettant au spectateur d’approcher de très près l’assassin recherché et de le voir cligner des yeux ; mais les personnages n’ont pas accès à cette vision, haut placée dans l’espace : seul le spectateur bénéficie de ce privilège, comme un clin d’œil qui lui est adressé par le cinéaste, ce qui lui permet de constater à quel point les personnages sont près du but, au point d’avoir comme l’envie d’intervenir dans le monde de la fiction pour les en prévenir (voir l’explication donnée par Hitchcock dans Hitchcock/Truffaut sur la bombe placée sous la table, et le suspense).
Intolerancia - David Wark Griffith (1916)
Suspens - Montage parallèle vers 02;20:00 -
le montage alterné permet de passer d’un point de vue narratif à un autre point de vue narratif, dans la simultanéité ; le parcours du condamné à mort est simultané au parcours de ceux qui peuvent le sauver : qui arrivera le premier ? cette omniscience permet le suspense.